(no subject)

Ну что ж списки подарков на 8 марта составлены. В одном списке — учителя, в другом — родственники, точнее родственницы и знакомые. Я уже в низком старте перед побегом по магазинам для покупки всего, что я в эти списки записала. А вы подумали я для себя подарки в список записываю и потом мужчинам раздаю. Нет! Мне уже подарили барана, 15 кг баранины: «На, Зина, не скучай. Теперь тебе будет чем заняться на 8 мартовские выходные!» Как бы теперь этот пост скрыть от Лешки, а то он сейчас раскричится, что я — коза-дереза и что у меня каждый день праздник: на завтрак круассаны из настоящей французской пекарни, подарочки, книжечки интересные и так далее. Вобщем у меня 365 дней в году праздник, и только одна маленькая неделька перед 8 марта — трудовые будни, ну и немножко перед новым годом.

Малый театр

Решила немного отдохнуть от переводов и побыть в тающей грязным снегом Москве. Про гостиницы я писала, про клиники писала, займусь теперь театрами.

Малый театр
«Малый театр» на Яндекс.Фотках

Государственный академический Малый театр — старейший русский драматический театр в Москве. Первый драматический. Указом Елизаветы Петровны, в котором они “Повелели мы ныне учредить Русский для представления комедий и трагедий театр…” была создана труппа при Московском университете.
Мысль об учреждении в Москве «императорской» труппы была изложена в докладе 1805 года главного директора театров А.Л. Нарышкина. Его «доклад» был поддержан, и в 1806 году была составлена московская труппа. В течение 18 лет спектакли московской труппы шли то в доме Пашкова на Моховой, то в доме Апраксина на Знаменке, то в театральном здании у Арбатских ворот. На протяжении XVIII—начала XIX вв. московская драматическая труппа работала вместе с оперно-балетной.

В 1817—1818 годах реку Неглинку в районе будущей Театральной площади заключили в трубу, в 1819—1823-м снесли земляные бастионы, находившиеся на месте нынешнего «Метрополя», — так появилось пространство для новой площади. На льготных условиях с рассрочкой платежей на 10 лет продавались участки, на которых в сжатые сроки предстояло выстроить здания в соответствии с планом Бове. Варгин приобрел три участка и развернул на них строительство. Нельзя сказать, что все шло гладко, но он с привычной оперативностью преодолевал трудности и в июле 1824 года заключил с конторой императорских театров контракт о найме части своего здания на Петровской площади под Малый театр. В октябре на его фасаде появилась первая афиша: «В следующий вторник 14-го сего октября месяца дано будет на новом Малом театре в доме Варгина, на Петровской площади для оного спектакля первый, а именно Новая увертюра, сочинение А.Н. Верстовского…». Сохранились отзывы об отделке Малого театра: «Он несравненно менее Большого театра и не весьма удобно расположен, потому что узок, однако скажем об отличном убранстве внутренностей: оно очень хорошее и величественное, и, как некоторые замечают, слишком золотисто…». Большой и Малый имели единую труппу и ставили драму, оперу и балет. Московское купечество любило посещать Малый театр.

Василий Васильевич Варгин жил в Москве, недалеко от Кригскомиссариата, на Пятницкой улице. Был он среднего роста, с небольшой бородой и прекрасными голубыми глазами. Лицо его дышало умом и решимостью. Платье он носил русское: высокие сапоги, чуйку и большую шляпу с широкими полями. Летом ездил на дрожках, зимой — на санях, под старость — в маленькой карете всего в одну лошадь. За костюм его прозвали в Москве «раскольным попом», хотя раскольником он никогда не был. Будучи набожным, в церковь ходил редко, молился дома.

Варгин занимался поставками обмундирования на всю армию. Интересно, что поставлял он его по очень низкой цене и при этом не разорился. А дело было в том, что он же его и производил на своих собственных полотняных фабриках в Вяземах, Костроме, Переславле, а также закройне и киверной фабрике в Москве. И такоим образом мог влиять на цены на рынке. Имя Варгина вызывало столь высокое доверие, что векселей никто не требовал: все дела велись по одним запискам и счетам — без бюрократической волокиты.

Но у нас же не бывает, чтобы человек работал, а все были довольны и за него радовались.

«В августе 1826-го, во время пребывания Двора в Москве по случаю коронации Николая I, начальник Главного штаба подал царю донос на военного министра Татищева, обвинив его в злоупотреблениях, связанных с поставками Варгина. Донос подготовил граф Чернышов, надеясь, оклеветав Татищева, занять его место. Формальный повод для придирок был: действительно, все дела Варгина по поставкам велись без векселей, требований обеспечения залогами, штрафов за нарушения — всего того, что помогало Варгину держать низкие цены и в конечном счете было выгодно государству».

Государство тут же обнаружило, что Варгин ему несказанно задолжал и в 1830-м году засодило предпринимателя под стражу в Петропавловскую крепость, а через 13 месяцев выслали в Выборг, где он чудом выжил лишь благодаря сердобольным финнам.

Тем временем варгинская недвижимость в Москве, находившаяся под опекой, была в плачевном состоянии и перестала приносить казне доходы.

Тут, конечно, государство озаботилось и вернуло Варгина в Москву, «обязав вносить в казну немалую сумму в счет погашения долга».

В 1855 году по случаю коронации Александра II была объявлена амнистия декабристам и другим категориям осужденных. Варгин подал прошение о пересмотре своего дела. Необоснованные приписки были выявлены: получалось, что не Варгин задолжал казне, а казна — Варгину! Государевым повелением дело было прекращено.

Когда поверенный Василия Васильевича приехал к нему из Петербурга с хорошим известием, Варгин обедал в своей маленькой столовой в доме на Лубянке. Услышав, что правительство прощает ему все долги, он заплакал: «Не меня прощать — у меня надо бы просить прощение»…

9 января 1859 года В.В.Варгин умер от «нервического удара» и был похоронен на кладбище Донского монастыря. В его личной кассе оказалось не многим более 15 рублей серебром…

Но мы отвлеклись.

В 1821 году на Петровской площади начинается строительство дома купца В.Варгина. Строительством занимается архитектор А.Элькинский.

В этом особняке, но уже перестроенном О.И.Бове и будет давать спектакли труппа Малого театра.
Слово “малый” сначала даже не писали с заглавной буквы — ведь оно объясняло только размеры здания, которое было невелико по сравнению со стоящим по соседству Большим театром, предназначенным для балетных и оперных спектаклей. Долгое время театры были соединены даже подземным ходом. Вскоре слова “Большой” и “Малый” стали именами собственными, и ныне во всех странах мира звучат на русском языке.

В октябре 1824 года казенная драматическая труппа дала здесь свой первый спектакль.


Репродукция картины Е. Дешалыта «Театральная площадь Москвы семидесятых годов прошлого века»

“Московские ведомости” поместили объявление о первом спектакле в Малом театре: “Дирекция Императорского Московского театра чрез сие объявляет, что в следующий вторник 14 октября сего года будет дан на новом малом театре, в доме Варгина, на Петровской площади, для открытия онаго спектакль 1-й, а именно: новая увертюра сочин. А.Н.Верстовского, впоследствии во второй раз: Лилия Нарбонская, или Обет рыцаря, новое драматическое рыцарское представление-балет…”

Сохранились отзывы об отделке Малого театра: «Он несравненно менее Большого театра и не весьма удобно расположен, потому что узок, однако скажем об отличном убранстве внутренностей: оно очень хорошее и величественное, и, как некоторые замечают, слишком золотисто…». Большой и Малый имели единую труппу и ставили драму, оперу и балет. Московское купечество любило посещать Малый театр.

В 1838—1840 гг. здание перестраивается по проекту архитектора К.А.Тона. Реконструируется главным образом внутреннюю часть, почти полностью сохраняя внешний вид.

2 мая 1914 года в театре был страшный пожар

Загорелись декорации Большого театра на складе, находившемся в здании Малого театра, от оброненной (в лучших московских традициях) одним из рабочих зажженной папиросы.

Пожар, который начался в 11 часов пополудни, был ликвидирован только к 17 часам. Ущерб, принесенный им,оценивался в сумму около одного миллиона рублей. В огне погибли костюмы, декорации, сильно псорадала электростанция и квартиры служащих императорских театров. В здании располагалось помещение Александровского пассажа, которое сильно пострадало.

3 мая 1914 года газета «Голос Москвы» сообщала: «На крыше здания и в двух верхних этажах его бушевало буквально море пламени. огонь вырывался изо всех окон, спискался вниз по зданию и бешено былися к окнам соседнего «Мюр и Мерлиза». Горевшее здание кругом облепили механические лестницы, по которым то и дело взбиралиьс и спускались пожарные… Были моменты настоящего ада: с грохотом летели вниз с горевшей крыши на мостовую деревянные балки и железные листы, со свистом и шумом рвался кверху огонь, шипела вода, гулко стучали паровые машины, резали воздух пронзительные сигналы горниста…» За всем этим наблюдала многотысячная толпа москвичей, собравшаяся на площади.


Вид на пожар с дома Нирнзее

Не знаю, кто реконструировал здание после пожара…

До 1917 г. Малый театр находился в ведении Московской конторы императорских театров. После Октябрьской революции, в 1918 г., передан в ведение Наркомпроса РСФСР; с 1909 по 1927 г. директором Малого театра был А. И. Южин. С 1919 г. театр получил статус академического.

В 1929 году перед зданием театра был установлен памятник А.Н. Островскому.


Скульптор Н.А.Андреев, арх.Машков

С 1936 г. театр находился в ведении Комитета по делам искусств при СНК СССР, Министерства культуры СССР. В 1937 г. Постановлением ЦИК СССР Малый театр награжден орденом Ленина.

В 1947 году здание снова подвергается реконструкции, теперь уже архитектором А.П.Великановым.


Из журнала kot_ik

Указом Президента России ему присвоен статус национального достояния. Малый был включен в список особо ценных культурных объектов страны наряду с Большим театром, Третьяковской галереей и Эрмитажем.

о Варгине http://analytics.ex.ru/cgi-bin/txtnscr.pl?node=187&txt=93&lang=1&sh=1

Перевод

Так все невинно начиналось. Я пыталась первести фразу из «Александрийского квартета» про то, как Жюстин небрежно держит свои меха. Мне казалось, что самое тяжелое в этом эпизоде это передать ту легкую небрежность, с которой эта необыкновенная женщина относится ко всему к чему прикасается. Невообразимо великолепные вещи становятся еще великолепнее от этого царственной легкости. Держать меха за спиной, зацепив этикетку пальцем, как крестьянин держал бы свой армяк — это шик.
А потом оказалось, что самое сложное это сравнить Жюстин сначала с Арсиноей, а потом с Софией, которая оказалась гностической «Матерью бытия» и пошло-поехало: Валентин, Ницще, Шопенгауэр, столкновение миров, воли и созерцательности и так далее. Я там, наверное, здорово все запутала.

вот вам и эпизод из Квартета http://community.livejournal.com/alexandria_four/5767.html